磬笔难书

磬笔难书【解释】极言事实多，即使用完笔也难写全。磬，通“罄”。【出处】《吕氏春秋·明理》：“此皆乱国之所生也，不能胜数，尽荆越之竹，犹不能书。”《旧唐书·李密传》：“磬南山之竹，书罪未穷；决东海之波，流恶难尽。”

磬筆難書

【解释】极言事实多，即使用完笔也难写全。磬，通“罄”。【出处】《吕氏春秋·明理》：“此皆乱国之所生也，不能胜数，尽荆越之竹，犹不能书。”《旧唐书·李密传》：“磬南山之竹，书罪未穷；决东海之波，流恶难尽。”

磬竹难书

磬竹难书【解释】磬：古同“罄”，空，尽；竹：竹简，用以写字；书：写。用尽竹子也难写完。形容罪行多得写不完。后泛指事实多，写不完。【出处】《吕氏春秋·明理》：“此皆乱国之所生也，不能胜数，尽荆越之竹，犹不能书。”《旧唐书·李密传》：“磬南山之竹，书罪未穷；决东海之波，流恶难尽。”【示例】三臣罪状，～。 ◎清·陈康祺《燕下乡脞录》【近义词】罪大恶极、数不胜数【反义词】微乎其微【语法】连动式；作谓语、宾语、定语；含贬义

磬竹難書

【解释】磬：古同“罄”，空，尽；竹：竹简，用以写字；书：写。用尽竹子也难写完。形容罪行多得写不完。后泛指事实多，写不完。【出处】《吕氏春秋·明理》：“此皆乱国之所生也，不能胜数，尽荆越之竹，犹不能书。”《旧唐书·李密传》：“磬南山之竹，书罪未穷；决东海之波，流恶难尽。”【示例】三臣罪状，～。 ◎清·陈康祺《燕下乡脞录》【近义词】罪大恶极、数不胜数【反义词】微乎其微【语法】连动式；作谓语、宾语、定语；含贬义

别赋

别赋 （南朝江淹赋作）《别赋》是南朝文学家江淹创作的一篇抒情小赋。此赋以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。赋的开头，用“黯然销魂者，唯别而已矣”一句总写，以精警之句，发人深省，接着写各种类型的离别，表现出“别虽一绪，事乃万族”，既写出分离之苦的共性，也写出了不同类型分别的个性特点，最后总结出“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈”。指出分别的痛苦“使人意夺神骇，心折骨惊”。指出任何大手笔也难写离别之深情，言尽而亦不尽。全赋用骈偶的句式，绘声绘色，语言清丽，声情婉谐，千百年来，脍炙人口。

別賦

别赋 （南朝江淹赋作）《别赋》是南朝文学家江淹创作的一篇抒情小赋。此赋以浓郁的抒情笔调，以环境烘托、情绪渲染、心理刻画等艺术方法，通过对戍人、富豪、侠客、游宦、道士、情人别离的描写，生动具体地反映出齐梁时代社会动乱的侧影。赋的开头，用“黯然销魂者，唯别而已矣”一句总写，以精警之句，发人深省，接着写各种类型的离别，表现出“别虽一绪，事乃万族”，既写出分离之苦的共性，也写出了不同类型分别的个性特点，最后总结出“别方不定，别理千名，有别必怨，有怨必盈”。指出分别的痛苦“使人意夺神骇，心折骨惊”。指出任何大手笔也难写离别之深情，言尽而亦不尽。全赋用骈偶的句式，绘声绘色，语言清丽，声情婉谐，千百年来，脍炙人口。

新文字

三十年代前期一部分文化人鉴于汉字难认﹑难写﹑不利大众学习的缺点﹐主张用拉丁字母拼写汉语﹐当时称这种拼音文字为新文字。

局迫

局迫 局迫 (1).狭隘，狭窄。《后汉书·窦融传》：“当今 西州 地埶局迫，人兵离散，易以辅人，难以自建。” 宋 苏轼 《与谢民师推官书》：“某本不善作大字，强作终不佳，又舟中局迫难写，未能如教。” (2).窘迫，不自然。 清 李霨 《初发都门》诗：“六年束吏舍，所向困局迫。出郊兹晨始，豁若樊笼释。”《孤臣碧血记》：“ 马六派 闻语，状甚局迫。屈半膝，复言。”

言外之意

言外之意【解释】指有这个意思，但没有在话里明说出来。【出处】宋·欧阳修《六一诗话》：“必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。”宋·叶梦得《石林诗话》：“七言难于气象雄浑，句中有力而纡余，不失言外之意。”【示例】间有一二不尽之言，～，以少少许胜多多许者，是他一枝一节好处。 ◎清·郑燮《潍县署中与舍弟第五书》【近义词】弦外之音、意在言外、音在言外【反义词】一针见血、一语道破、直截了当【语法】偏正式；作主语、宾语；同“弦外之音”

密咏恬吟

密咏恬吟 亦作“密咏恬吟”。恬静地吟咏。清姜宸英《序》：“楝亭诸咏五言今古体，出入开寳之间，尤以少陵为滥觞，故密咏恬吟，旨趋愈出。”清 沈德潜《说诗晬语》卷上：“读者静气按节，密咏恬吟，觉前人声中难写响外别传之妙，一齐俱出。”

言外

辞典解释言外  yán wài     言语本身以外的意思。 宋．欧阳修《六一诗话》：「必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。」 如：「意在言外」。

密詠恬吟

密咏恬吟 亦作“密咏恬吟”。恬静地吟咏。清姜宸英《序》：“楝亭诸咏五言今古体，出入开寳之间，尤以少陵为滥觞，故密咏恬吟，旨趋愈出。”清 沈德潜《说诗晬语》卷上：“读者静气按节，密咏恬吟，觉前人声中难写响外别传之妙，一齐俱出。”

自由诗

自由诗 自由诗是没有规则的音节、韵律及其他正规设计的诗。它追求“有机形式”，依靠言语的自然节奏。这种言语对诗的主题和感情来说是“自然”的。自由诗并非什么现代发明，但它随着现代主义的到来而占据显著重要的地位，并且构成了对19世纪诗歌固定形式的反叛。自由诗没有任何外在的形式可以利用，同以前的诗相比，可能是最难写好。艾略特(T·S·Eliot)1917年在《对自由诗的看法》中指出，“对于要好好干一件事的人来说没有什么诗是自由的”。

自由詩

自由诗 自由诗是没有规则的音节、韵律及其他正规设计的诗。它追求“有机形式”，依靠言语的自然节奏。这种言语对诗的主题和感情来说是“自然”的。自由诗并非什么现代发明，但它随着现代主义的到来而占据显著重要的地位，并且构成了对19世纪诗歌固定形式的反叛。自由诗没有任何外在的形式可以利用，同以前的诗相比，可能是最难写好。艾略特(T·S·Eliot)1917年在《对自由诗的看法》中指出，“对于要好好干一件事的人来说没有什么诗是自由的”。

梅尧臣

梅尧臣 梅尧臣（1002年5月31日—1060年5月27日），字圣俞，世称宛陵先生，汉族，宣州宣城（今安徽省宣城市宣州区）人。北宋著名现实主义诗人，给事中梅询从子。 梅尧臣初以恩荫补桐城主簿，历镇安军节度判官。于皇祐三年（1051年）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。嘉祐五年（1060年），梅尧臣去世，年五十九。 梅尧臣少即能诗，与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”。为诗主张写实，反对西昆体，所作力求平淡、含蓄，被誉为宋诗的“开山祖师”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注。另有《宛陵先生集》及《毛诗小传》等。

姻缘簿

姻缘簿 姻缘簿，读音为yīn yuán bù，汉语词语，旧时指注定男女姻缘的名册。

姻緣簿

姻缘簿 姻缘簿，读音为yīn yuán bù，汉语词语，旧时指注定男女姻缘的名册。