“写真留阁下”的意思及全诗出处和翻译赏析

宋代   苏轼

写真留阁下”出自宋代苏轼的《真兴寺阁》, 诗句共5个字。

山川与城郭,漠漠同一形。
市人与鸦鹊,浩浩同一声。
此阁几何高,何人之所营。
侧身送落日,引手攀飞星。
当年王中令,斫木南山赪。
写真留阁下,铁面眼有棱。
身强八九尺,与阁两峥嵘。
古人虽暴恣,作事今世惊。
登者尚呀喘,作者何以胜。
曷不观此阁,其人勇且英。

诗句汉字解释

《真兴寺阁》是苏轼的一首诗词,描绘了一个高耸的寺庙阁楼,以及与之相伴的山川、城郭、市井人群和鸟鸣声。以下是这首诗词的中文译文:

山川与城郭,漠漠同一形。
市人与鸦鹊,浩浩同一声。
此阁几何高,何人之所营。
侧身送落日,引手攀飞星。
当年王中令,斫木南山赪。
写真留阁下,铁面眼有棱。
身强八九尺,与阁两峥嵘。
古人虽暴恣,作事今世惊。
登者尚呀喘,作者何以胜。
曷不观此阁,其人勇且英。

诗意:
这首诗词以真兴寺阁为背景,通过描绘山川、城郭、市井人群和鸟鸣声等元素,传达了作者对壮丽景色和人们的勇敢精神的赞美。诗人表达了对这座高耸的寺庙阁楼的赞叹之情,以及对斫木南山的王中令(古代官员)的敬佩。同时,诗人也思考了自己在文学创作中的困境,感叹登上这样高耸的阁楼都让人喘不过气来,而自己又如何能在文学上超越前人。

赏析:
这首诗词以苏轼独特的笔触展现了诗人的情感和思考。从描绘的内容来看,诗人通过山川、城郭、市井人群和鸟鸣声的描写,将寺庙阁楼与周围的环境融为一体,形成了一幅壮丽的画面。诗中提到的市井人群和鸦鹊的声音,与山川、城郭的景色相互呼应,展示了生活的繁忙和自然的和谐共存。

诗中的真兴寺阁被赞美为高耸的建筑,诗人对其高度和壮丽程度表示赞叹,并思考这座阁楼是由何人所建。随后,诗人描绘了侧身观赏落日和伸手触摸飞星的场景,以表达对美的追求和超越尘世的渴望。

接下来,诗人提到了斫木南山的王中令,表达了对这位官员的敬佩之情。王中令铁面眼有棱的描写,展现了他的刚毅和果敢。而诗人则以自己身强八九尺与阁楼的峥嵘相对照,表达了对自己在文学创作中的困境和挑战。

最后两句诗中,诗人思考了自己在文学创作中的处境。诗人认为即使登上高耸的阁楼,也会让人喘不过气来,而自己又如何能在文学上超越前人。这种自我反思和自我怀疑使整首诗增添了一层思考和深度。

总体而言,这首诗词通过对景色和人物的描绘,展示了苏轼对壮丽景色和人们的勇敢精神的赞美。他通过对真兴寺阁的赞叹和对斫木南山的王中令的敬佩,表达了对高耸建筑和坚韧品质的钦佩之情。同时,诗人也思考了自己在文学创作中的困境和挑战,展现了他对自身能力的怀疑和对前人成就的敬畏。整首诗词以苏轼独特的感悟和思考,将壮丽景色、人物品质和自我反思融合在一起,展现了诗人对自然和人生的深刻思考和赞美之情。

全诗拼音读音对照参考


zhēn xìng sì gé
真兴寺阁
shān chuān yǔ chéng guō, mò mò tóng yī xíng.
山川与城郭,漠漠同一形。
shì rén yǔ yā què, hào hào tóng yī shēng.
市人与鸦鹊,浩浩同一声。
cǐ gé jǐ hé gāo, hé rén zhī suǒ yíng.
此阁几何高,何人之所营。
cè shēn sòng luò rì, yǐn shǒu pān fēi xīng.
侧身送落日,引手攀飞星。
dāng nián wáng zhōng lìng, zhuó mù nán shān chēng.
当年王中令,斫木南山赪。
xiě zhēn liú gé xià, tiě miàn yǎn yǒu léng.
写真留阁下,铁面眼有棱。
shēn qiáng bā jiǔ chǐ, yǔ gé liǎng zhēng róng.
身强八九尺,与阁两峥嵘。
gǔ rén suī bào zì, zuò shì jīn shì jīng.
古人虽暴恣,作事今世惊。
dēng zhě shàng ya chuǎn, zuò zhě hé yǐ shèng.
登者尚呀喘,作者何以胜。
hé bù guān cǐ gé, qí rén yǒng qiě yīng.
曷不观此阁,其人勇且英。

“写真留阁下”平仄韵脚


拼音:xiě zhēn liú gé xià
平仄:仄平平平仄
韵脚:(仄韵) 上声二十一马  (仄韵) 去声二十二祃  

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苏轼简介

苏轼

苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。