《章钱二君见和复次韵答之》是苏轼在宋代创作的一首诗词。这首诗描绘了黄昏和半夜时的景象,表达了作者对自然环境和人情世故的感慨。以下是对这首诗词的中文译文、诗意和赏析:
译文:
黄昏已经起了风,树叶像棉絮一样飘飞。
半夜时分,月亮仍然挂在沙滩上,使我惊讶不已。
照耀着汴河岸边的玉峰明亮如佛刹,
遮蔽着淮河对岸的云海,让人家的房屋显得昏暗。
来自牟县的信使带来了关于三白的消息,
薝卜花散发着淡淡的香气,六朵花瓣如雪花一般绽放。(薝卜,即栀子花,与雪花都有六片花瓣。)
我想叫阿咸来守岁,但林中的乌鸦和栎树下的马儿太吵闹。
没有细腻的手来裁剪春天的胜景,
何况我还写了新诗点缀着蜀地的酥油糕点。
在醉酒中,冰髭失去了系带,头巾滑落,
在梦中回到了破旧的被褥里。
你应该早就有寒意,睡眼生红晕,
而我也因饥饿而在夜间呼唤。
明天,南山将迎来春色的变化,
不知道是谁带着紫微壶前来赏景。
诗意和赏析:
这首诗词以描绘黄昏和半夜的景象为开篇,通过自然景物的描写传达了作者内心的感叹和思考。黄昏时的风翻起树叶,给人一种温暖而凄美的感觉;半夜时,月亮依然高挂在沙滩上,给人一种意外和震撼。作者通过对自然现象的描绘,表达了对自然美的赞叹和对人生无常的感慨。
接下来,作者用对比的手法描绘了两种截然不同的景象。汴河边的玉峰明亮如佛刹,给人一种神圣而辉煌的感觉;而淮河对岸的云海却使人感到昏暗和遥远。通过对这两种景象的对比,作者表达了人世间的喜悦和痛苦、光明和黑暗的并存。
诗的后半部分,作者通过一系列细腻的描写,展现了自己的情感和思考。他想叫阿咸来与自己共度岁末,但是林中的乌鸦和栎树下的马儿吵闹,使得宁静的岁月无法实现。他感慨自己没有巧妙的手艺来营造春天的美景,却又自豪地提到自己写了新诗,点缀了蜀地的酥油糕点。他在醉酒中失去了头巾和系带,梦中回到了简朴的被褥之中。作者借由这些描写,展现了自己对生活琐碎和情感寄托的思考。
最后两句提到明天南山将迎来春色的变化,但是作者并不知道谁会带着紫微壶前来欣赏。这里紫微壶是指古代传说中的神话之物,象征着吉祥和福气。作者以此来表达对未来的期待和对未知的好奇。
整首诗以自然景物的描绘为主线,通过对比和细腻的描写,传达了苏轼对生活和人情世故的感慨。他借助自然景象的变化抒发自己的情感,表达了对生活中喜悦与痛苦、光明与黑暗的思考。通过对自然景物的赋予意义和象征的运用,诗词展示了苏轼独特的感受和思考方式。
全诗拼音读音对照参考
zhāng qián èr jūn jiàn hé fù cì yùn dá zhī
章钱二君见和复次韵答之
huáng hūn yǐ zuò fēng fān xù, bàn yè yóu jīng yuè zài shā.
黄昏已作风翻絮,半夜犹惊月在沙。
zhào biàn yù fēng míng fú shā, gé huái yún hǎi àn rén jiā.
照汴玉峰明佛刹,隔淮云海暗人家。
lái móu yǒu xìn yíng sān bái, zhān bo wú xiāng sàn liù huā.
来牟有信迎三白,薝卜无香散六花。
zhān bo, zhī zǐ huā yě, yǔ xuě huā jiē liù chū.
(薝卜,栀子花也,与雪花皆六出。
yù huàn ā xián lái shǒu suì, lín wū lì mǎ dòu xuān huá.
)欲唤阿咸来守岁,林乌枥马斗喧哗。
fēn wú qiàn shǒu cái chūn shèng, kuàng yǒu xīn shī diǎn shǔ sū.
分无纤手裁春胜,况有新诗点蜀酥。
zuì lǐ bīng zī shī yīng luò, mèng huí bù bèi qǐ lián yú.
醉里冰髭失缨络,梦回布被起廉隅。
jūn yīng lǚ jié hán shēng yūn, wǒ yì jī cháng yè zì hū.
君应旅睫寒生晕,我亦饥肠夜自呼。
míng rì nán shān chūn sè dòng, bù zhī shuí pèi zǐ wēi hú.
明日南山春色动,不知谁佩紫微壶。
“照汴玉峰明佛刹”平仄韵脚
拼音:zhào biàn yù fēng míng fú shā
平仄:仄仄仄平平平平
韵脚:(仄韵) 入声八黠
网友评论
苏轼(1037-1101),北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻,号东坡居士。汉族,四川人,葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一生仕途坎坷,学识渊博,天资极高,诗文书画皆精。其文汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称欧苏,为“唐宋八大家”之一;诗清新豪健,善用夸张、比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称苏黄;词开豪放一派,对后世有巨大影响,与辛弃疾并称苏辛;书法擅长行书、楷书,能自创新意,用笔丰腴跌宕,有天真烂漫之趣,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家;画学文同,论画主张神似,提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。