此词通过描写羁旅者中宵酒醒的情景，抒写了他的离愁和他对情人的相思。全词通篇写中宵梦醒情景，却从睡前、睡梦、醒后几方面叙来 ，有倒插 、有伏笔、有补笔，前后照应；从一已相思写起，而以彼此相思作结，写得飞扬灵动，层次清晰，清新质朴，凝炼生动。
开头二句从“今宵”联系到“昨宵”，说昨夜是这样和衣而睡，今夜又这样和衣而睡。连写两夜，而景况如一。从羁旅生活中选择“和衣睡”这样一个典型的细节，就写尽了游子苦辛和孤眠滋味。两句纯用口语，几乎逐字重复，于次句着一“又”字，传达出一种因生活单调腻味而极不耐烦的情绪。以下三句倒插，写入睡之前，先喝过一阵闷酒。“小饮”，可见未尽兴 ，因为客中独酌毫无意趣可言 。但一饮饮到“初更过”，又可见有许多愁闷待酒消遣，独饮虽无意兴，仍是醉醺醺归来。“醺醺醉”三字，既承上说明了何以和衣而睡的原因，又为下面写追寻梦境伏笔。
“ 何事还惊起”用设问的语气，便加强了表情作用，使读者感到梦醒人的满腔幽怨 。“霜天冷，风细细”是其肤觉感受；“闪闪灯摇曳”则是其视觉感受。上片写孤眠惊梦的情事，语极浑成，造境凄清。
过片撇开景语，继惊梦写孤眠寂寞的心情。主人公此时展转反侧不能成眠，想要重温旧梦，而不复可得 。“重追想”三字对上片所略过的情事作了补充，原来在醉归后短暂的一觉中，他曾做上一个好梦，与情人同衾共枕、备极欢洽。此处作者用反衬手法，梦越好 ，越显得梦醒后的可悲 。相思情切与好梦难继成了尖锐的矛盾。紧接两个对句就极写这种复杂的心绪 ，每一句中又有强烈对比 ：“寸心”对“万绪”写出其感情负荷之沉重难堪；“咫尺”对“千里”则表现出梦见而醒失之的无限惆怅。此下一气蝉联，谓彼此天各一方，空怀相思之情而无计相就，辜负如此良宵。所谓“好景良天”，也就是“良辰美景虚设”之省言。“彼此”二字读断，更能产生“人成各，今非昨”的意味。全词至此，由写一已的相思而牵连到对方同样难堪的处境，意蕴便更深入一层。“空有相怜意，未有相怜计”两句意思对照，但只更换首尾二字，且于尾字用韵。由于数字相同，则更换的字特别是作韵脚的末一字大为突出，“有意”、“无计”的内心矛盾由此得到强调 。结尾巧用重复修辞的手法，前后照应，层次丰富，而意境浑然，颇耐人寻味。
《婆罗门令》柳永 拼音读音参考
pó luó mén lìng
婆罗门令
zuó xiāo lǐ nèn hé yī shuì.
昨宵里、恁和衣睡。
jīn xiāo lǐ yòu nèn hé yī shuì.
今宵里、又恁和衣睡。
xiǎo yǐn guī lái, chū gēng guò xūn xūn zuì.
小饮归来，初更过、醺醺醉。
zhōng yè hòu hé shì hái jīng qǐ.
中夜后、何事还惊起。
shuāng tiān lěng, fēng xì xì.
霜天冷，风细细。
chù shū chuāng shǎn shǎn dēng yáo yè.
触疏窗、闪闪灯摇曳。
kōng chuáng zhǎn zhuǎn zhòng zhuī xiǎng, yún yǔ mèng rèn yī zhěn nán jì.
空床展转重追想，云雨梦、任欹枕难继。
cùn xīn wàn xù, zhǐ chǐ qiān lǐ.
寸心万绪，咫尺千里。
hǎo jǐng liáng tiān, bǐ cǐ kōng yǒu xiāng lián yì.
好景良天，彼此空有相怜意。
wèi yǒu xiāng lián jì.
未有相怜计。
“未有相怜计”平仄韵脚
拼音：wèi yǒu xiāng lián jì
平仄：仄仄平平仄
韵脚：(仄韵) 去声八霁
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柳永
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。